Ouagadougou, 5 Mars (IPS) – Avant la fin de la 16\u00e8me \u00e9dition du
\nFESPACO,60
\nsalles de cin\u00e9ma ont d\u00e9j\u00e0 pris des contacts pour la diffusion du
\nfilm
\nafricain apr\u00e8s le festival. Il s'agit de salles de cin\u00e9ma en
\nC\u00f4te d'ivoire, au
\nNiger, au Mali, au Burkina et au S\u00e9n\u00e9gal. D'autres pays
\nviendront sans
\ndoute compl\u00e9ter la liste, selon les responsables de la
\nF\u00e9d\u00e9ration
\nPanafricaine des Cin\u00e9astes (FEPACI). A ces pays va s'ajouter
\nl'axe
\nNairobi-le Caire-Johannesbourg, que le Fespaco avait d\u00e9j\u00e0 choisi
\npour
\npromouvoir les meilleurs films africains.<\/p>\n
<\/p>\n
"Nous sommes all\u00e9s au-del\u00e0 des pr\u00e9visions, et nous sommes
\ncombl\u00e9s"
\nexplique Pierre Rouamba, coordonnateur de la FEPACI \u00e0 l'issue de
\ntrois
\njours de discussion entre producteurs, distributeurs de films
\net
\nexploitants de salles de cin\u00e9ma, autour du th\u00e8me de la 16\u00e8me
\n\u00e9dition du
\nFESPACO,"cin\u00e9ma et circuits de diffusion en Afrique".
\nLe Fespaco avait d\u00e9ja prevu 15000 usd provenant de la fondation
\nHubert
\nBalles pour la promotion du film prim\u00e9. En plus, les exploitants
\nqui vont
\ndiffuser des films africains recevront des primes que les
\nbailleurs de fonds
\nont accept\u00e9 de verser. Les salles qui feront la promotion du
\nfilm africain
\nauront des \u00e9tiquettes, des fanions et m\u00eame un label, ont annonc\u00e9
\nles
\nresponsables de la FEPACI.
\n "L'appui financier permettra de soutenir les salles mais
\n\u00e9galement de
\nr\u00e9soudre le probl\u00e8me de la v\u00e9tust\u00e9 des salles africaines"
\nestime Pierre
\nRouamba.\tLa question de la d\u00e9gradation des \u00e9quipements, coupl\u00e9e
\n\u00e0 la v\u00e9tust\u00e9
\ndes salles est consid\u00e9r\u00e9e comme un s\u00e9rieux handicap \u00e0 la
\nprojection des
\nfilms, notamment africains. Au Burkina, pays par excellence du
\ncin\u00e9ma, une
\nseule salle peut \u00eatre class\u00e9e moderne, c'est le Cin\u00e9 Nerwaya de
\nOuagadougou
\nqui appartient \u00e0 un priv\u00e9.
\n "Je ne suis pas s\u00fbre que des cin\u00e9astes acceptent de nous donner
\nune copie
\nde leurs films dans nos conditions actuelles de projection, car
\navec ces
\nappareils qui occasionnent des coupures \u00e0 tout bout de champ, on
\nn'est m\u00eame
\npas s\u00fbrs de leur garantir la qualit\u00e9 de la copie \u00e0 la fin de la
\nprojection," admet Mariam Mamoukela, une exploitante de salle
\nde cin\u00e9ma au
\nNiger.
\n "Il faut que les bailleurs de fonds et nos Etats nous aident
\npour la
\nr\u00e9novation des salles et l'acquisition de mat\u00e9riel neuf". D\u00e8s
\nla fin du
\nFestival, un stage int\u00e9ressant va avoir lieu dans plusieurs
\ncapitales
\nAfricaines pour la formation des projectionnistes, dont la
\nmajorit\u00e9 form\u00e9s
\nsur le tas, est per\u00e7ue par beaucoup d'exploitants de salles
\ncomme des
\nressources ignorant totalement "les cons\u00e9quences de leurs
\nactivit\u00e9s, de
\nleur travail, sur le co\u00fbt de l'exploitation quand il y a
\nmauvaise
\nmaintenance d'un appareil".
\n Les cin\u00e9astes ont d'autre part recommand\u00e9 \u00e0 la FEPACI de
\ntravailler en
\ndirection des d\u00e9cideurs africains pour attirer leur attention
\nsur la
\nsituation du cin\u00e9ma africain dans les T\u00e9l\u00e9visions nationales, de
\ntravailler
\navec les institutions inter-africaines de t\u00e9l\u00e9vision comme
\nl'Union des
\nRadios et T\u00e9l\u00e9visions nationales d'Afrique et le Centre
\nInternational de
\nRadio et T\u00e9l\u00e9vision d'expression fran\u00e7aise pour encourrager la
\ndistribution
\nde films africains sur ces cha\u00eenes.
\n Le cin\u00efricain ne couvre que 3% des salles africaines contre 70%
\nde
\ncin\u00e9ma am\u00e9ricain. "Maintenant, il y a un minimum de confiance
\nentre les
\ncin\u00e9astes, les
\nexploitants et nous \u00e0 l'issue de ces discussions", estime
\nJohnny Spencer
\nDiop, distributeur ind\u00e9pendant. "Les gens se demandaient
\nsouvent si les
\nfilms que nous recevions \u00e9taient destin\u00e9s \u00e0 la distribution ou
\ntout
\nsimplement pour l'affiche".
\n "Je demande \u00e0 ce que les distributeurs africains viennent nous
\nvoir ou nous
\n\u00e9crivent ou avec tout autre moyen de communication, pour qu'on
\npuisse
\ndistribuer leurs films parce que au S\u00e9n\u00e9gal comme dans d'autres
\npays
\nafricains, on consomme le film africain, je suis enti\u00e8rement
\ndisponible pour
\nles cin\u00e9astes africains," lance Cheick Ngaido BA, exploitant de
\nsalles au
\nS\u00e9n\u00e9gal, qui a d\u00e9j\u00e0 achet\u00e9 et diffus\u00e9 dans plusieurs pays
\nd'Afrique de
\nl'Ouest des films africains.
\n Les cin\u00e9astes africains ont \u00e9t\u00e9 plac\u00e9s devant leurs
\nresponsabilit\u00e9s pour
\nqu'ils mettent d\u00e9sormais leurs films \u00e0 la disposition des
\nexploitants et
\ndistributeurs africains qui vont les mettre \u00e0 la disposition du
\npublic
\nafricain.
\n Plusieurs cin\u00e9astes africains pr\u00e9f\u00e8rent en effet garder leurs
\nproductions
\npour des festivals organis\u00e9s hors du continent ou pour des
\nsalles
\neurop\u00e9ennes, o\u00f9 l'effet escompt\u00e9 ne se produit pas tr\u00e8s
\nsouvent. "Buud
\nYam" de Gaston Kabor\u00e9 du Burkina n'a pas obtenu plus de 7000
\nentr\u00e9es dans
\nles salles parisiennes malgr\u00e9 l'Etalon de Yenenga obtenu 1997.
\n"Les films
\nafricains ne trouvent pas bien souvent leur public, ils font les
\nfestivals
\nd'une part ou essaient de trouver une place n\u00e9gligeable dans
\nles circuits
\nde distribution occidentaux et n\u00e9gligent leur public africain,
\nfaute de
\ncircuit de distribution ou d'exploitation ad\u00e9quat sur le
\ncontinent, et aussi
\nle sentiment est qu'\u00e9tant donn\u00e9 le prix du ticket du cin\u00e9ma en
\nAfrique, cela ne vaut pas la peine de se donner du mal pour
\nmontrer un film,
\nexplique Fran\u00e7oise Balogun du Nigeria, qui milite en faveur d'un
\ncin\u00e9maitin\u00e9rant pour mieux faire conna\u00eetre les films africains
\ndans les hameaux
\nles plus recul\u00e9s.
\n "Le cin\u00e9ma africain trouvera une place digne de lui quand il se
\nsera
\naffirm\u00e9 chez lui, comme le cin\u00e9ma hindou, chinois ou japonais.
\nIl a besoin
\nde ce public pour trouver le ton juste, pour conqu\u00e9rir son
\nind\u00e9pendance et
\nse d\u00e9gager de toutes les alt\u00e9rations qui l'accablent" poursuit
\nFran\u00e7oise
\nBalogun.
\n "Les film se nourrissent du public et le public se nourrit des
\nfilms;
\nd'ailleurs il suffit de voir l'\u00e9lan de ce public quand il entend
\nparler sa
\nlangue, quand il voit ses acteurs, quand on lui montre les
\nbienfaits ou les
\ntravers de sa propre soci\u00e9t\u00e9. " Selon Fran\u00e7oise Balogun, seuls
\nquelques 10%
\nd'Africains vont au cin\u00e9ma. Pourtant, ce ne sont pas les th\u00e8mes
\nafricains
\nqui sont mauvais. "Bal
\npoussi\u00e8re" et "La vie est belle" de l'Ivoirien Henry Dupar en
\nsont un bel
\nexemple \u00e0 travers le continent africain. "Les Africains se
\nreconnaissent
\ndans ces th\u00e8mes, on peut parler de la mort, de l'amour, de la
\nvie, pourvu
\nqu'ils soient bien racont\u00e9s. Le continent est vaste avec des
\ncultures
\ndiff\u00e9rentes, une vraie richesse"
\nsoutient le talentueux cin\u00e9aste Burkinab\u00e9 Idrissa Ou\u00e9draogo.
\n Le gros probl\u00e8me du cin\u00e9ma africain reste l'hypertrophie des
\ncircuits de
\ndistribution et d'exploitation quand il en existe. "Il y a un
\nmanque
\ncrucial d'organisation, parce qu'on ne peut pas \u00eatre \u00e0 ls
\nproducteur,
\ndistributeur, diffuseur", constate Cheick Ngaido BA du S\u00e9n\u00e9gal.
\nPlusieurs
\ndistributeurs et exploitants africains ne le sont que de nom et
\nignorent
\ntout de la gestion ou de la promotion des films et des salles de
\ncin\u00e9ma.
\n"Il faut professionnaliser les activit\u00e9s de distribution et
\nd'exploitation,
\ncar le r\u00e9alisateur apr\u00e8s avoir produit un bon film, doit avoir
\nun
\ndistributeur et un exploitant pour faire circuler le film",
\nestime Idrissa
\nOuedraogo. "Nous ne ma\u00eetrisons pas nos circuits de distribution
\net
\nd'exploitation de nos propres pays parce que nous ne sommes pas
\narriv\u00e9s \u00e0 la
\nprofessionnalisation". Idrissa Ou\u00e9draogo appelle par ail les
\nEtats \u00e0
\nl'instauration d'une politique cin\u00e9matographique et
\naudiovisuelle nationale.
\n"Il faut, dit-il, obliger nos Etats \u00e0 int\u00e9grer dans les
\npolitiques
\nnationales, une harmonisation de la politique culturelle, car
\nc'est la
\nculture qui fait la v\u00e9rit\u00e9 d'un peuple, sa fiert\u00e9".\tLe syst\u00e8me
\nde taxes
\nconstitue un goulot d'\u00e9tranglement pour les cin\u00e9astes, et un
\nobstacle \u00e0 la
\ndiffusion de leurs films. Un rapport de l'Union Europ\u00e9enne juge
\n"tr\u00e8s
\nlourd" ce syst\u00e8me qui se situe dans une fourchette de 30 \u00e0 38%
\nau total. Au
\nCameroun, ces taxes cumul\u00e9es s'\u00e9l\u00e8vent \u00e0 35% par film, et au
\nS\u00e9n\u00e9gal il
\natteindrait les 43%. A ceci, il convient d'ajouter les droits de
\ndouane.
\n"Il faut que les Etats all\u00e8gent les taxes, nos arri\u00e9r\u00e9s
\nd'imp\u00f4ts et les
\ndroits de douane, car les bailleurs de fonds qui voudront nous
\naider peuvent
\n\u00eatre d\u00e9courag\u00e9s par des ardoises effarantes", estime Mariam
\nMamoukela du Niger.
\n Idrissa Ou\u00e9draogo va plus loin et appelle \u00e0 une billeterie
\nunique dans la
\nsous-r\u00e9gion. "Il faut une certaine transparence dans les flux
\nfinanciers,
\net une ma\u00eetrise de l'\u00e9conomie du cin\u00e9ma". C'est ce dernier
\n\u00e9l\u00e9ment qui n'a
\npas accompagn\u00e9 le cin\u00e9ma africain". Un m\u00e9morandum sera pr\u00e9sent\u00e9
\n\u00e0 l'OUA, et
\n\u00e0 tous les chefs d'Etat africains sur la disparition annonc\u00e9e
\ndes films
\nafricains et sur les m\u00e9canismes de d\u00e9fense \u00e0 mettre en place par
\nla FEPACI.
\n Les cin\u00e9astes r\u00e9unis \u00e0 Ouagadougou, ont per\u00e7u la menace que fait
\npesersur
\neux, le round de l'an 2000 de l'Organisation Mondiale du
\nCommerce, l'OMC,
\nqui pr\u00e9voit d'inclure dans les futurs accords de libre \u00e9change,
\nle champ de
\nla culture et de la cr\u00e9ation intellectuelle et artistique,
\nnotamment l'audio
\nvisuel.\t"Ce qui est en jeu aujourd'hui, c'est la survie et la
\npromotion du
\ncin\u00e9ma et de l'audiovisuel du sud, particuli\u00e8rement celui de nos
\npays
\nafricains et arabes, un cin\u00e9ma con\u00e7u moyen d'expression des
\nidentit\u00e9s
\nculturelles de ces pays", explique le r\u00e9alisateur tunisien
\nFerid Boughedu.
\n"Il s'agit de soutenir une logique de r\u00e9gulation pour parvenir
\n\u00e0 d\u00e9fendre
\nun secteur fragile et porteur d'enjeux vitaux pour nous, telle
\nque
\nl'expression de nos identit\u00e9s culturelles; la lib\u00e9ralisation du
\ncommerce ne
\ndoit pas s'appliquer aux biens porteurs d'identit\u00e9 culturelle,
\nlesquels
\ndoivent \u00eatre inscrits comme une exception culturelle dans les
\naccords que
\nnos pays auront \u00e0 signer au niveau r\u00e9gional et international",
\npoursuit
\nFerid Buoughedu. Les cin\u00e9astes ont \u00e9galement demand\u00e9 qu'au sein
\nde chaque
\nminist\u00e8re de l'\u00e9conomie des pays concern\u00e9s, une personne soit
\nd\u00e9sign\u00e9e comme
\ninterlocuteur des associations de professionnels de
\nl'audiovisuel pour des
\n\u00e9changes sur les enjeux des n\u00e9gociation \u00e9conomiques
\ninternationales. La
\n16\u00e8me \u00e9dition du FESPACO qui c\u00e9l\u00e8bre cette ann\u00e9e ses 30 ans
\nd'existence
\nprend fin samedi 6 Mars avec la proclamation de l'Etalon de
\nYenenga. Vingt
\nlongs m\u00e9trages sont en comp\u00e9tition pour ce prix sur plus de cent
\ntrente
\nfilms s\u00e9lectionn\u00e9s. 5000 festivaliers accr\u00e9dit\u00e9s de plus de 100
\npays
\nparticipent \u00e0 cette \u00e9dition dont 300 journalistes \u00e9trangers.<\/p>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":"
Ouagadougou, 5 Mars (IPS) – Avant la fin de la 16\u00e8me \u00e9dition du FESPACO,60 salles de cin\u00e9ma ont d\u00e9j\u00e0 pris des contacts pour la diffusion du film africain apr\u00e8s le festival. Il s'agit de salles de cin\u00e9ma en C\u00f4te d'ivoire,… Continue Reading