OUAGADOUGOU, 6 mars (IPS) – Le long m\u00e9trage 'Ezra' du Nig\u00e9rian Newton Aduaka a remport\u00e9 l'Etalon d'or 'Yennenga', la plus haute distinction du Festival panafricain du cin\u00e9ma et de la t\u00e9l\u00e9vision de Ouagadougou (Fespaco). <\/p>\n
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La 20\u00e8me \u00e9dition du Fespaco, qui s'est achev\u00e9e dans la capitale du Burkina Faso, le week-end dernier, avait enregistr\u00e9 80 films pour la comp\u00e9tition officielle dont 18 longs m\u00e9trages.<\/p>\n
Selon le pr\u00e9sident du jury, le cin\u00e9aste camerounais Basek Bakobio, le film Ezra a \u00e9t\u00e9 retenu pour “son extr\u00eame actualit\u00e9, la pertinence de son propos, ses grandes qualit\u00e9s artistiques et techniques”. “Je d\u00e9die ce film \u00e0 tous les enfants, \u00e0 tous les enfants qui souffrent dans l'Afrique post-coloniale”, a d\u00e9clar\u00e9 le vainqueur Aduaka qui a re\u00e7u, en plus du troph\u00e9e, l'\u00e9quivalent d'une somme de 20.000 dollars environ.<\/p>\n
'Ezra' raconte le drame d'Ezra, un jeune ancien combattant de Sierra Leone qui lutte pour retrouver une vie normale apr\u00e8s la guerre civile de son pays, dans les ann\u00e9es 1990. Il passe ses jours entre un centre de r\u00e9habilitation psychologique et un tribunal de r\u00e9conciliation nationale. Pendant le jugement, Ezra, qui ne se souvient plus de rien, est accus\u00e9 par sa s\u0153ur du meurtre de leurs parents. L'Etalon de Yennenga de la pr\u00e9c\u00e9dente \u00e9dition du Fespaco avait \u00e9t\u00e9 remport\u00e9, en 2005, par le cin\u00e9aste sud-africain Zola Maseko pour son film 'Drum'.<\/p>\n
Le c\u00e9l\u00e8bre musicien camerounais Manu Dibango est le pr\u00e9sident de l'\u00e9dition de cette ann\u00e9e 2007, qui s'est tenue sous le th\u00e8me “Cin\u00e9ma africain et diversit\u00e9 culturelle”.<\/p>\n
“La question de la diversit\u00e9 culturelle est un enjeu de la mondialisation et le secteur de l'audiovisuel et du cin\u00e9ma est \u00e0 la crois\u00e9e des enjeux \u00e9conomiques, culturels et politiques du processus de mondialisation”, estime Baba Hama, le d\u00e9l\u00e9gu\u00e9 g\u00e9n\u00e9ral du Fespaco dans son message aux festivaliers.<\/p>\n
Quelque 5.200 festivaliers venus des quatre coins du monde ont particip\u00e9 au festival cr\u00e9\u00e9 en 1969 pour favoriser la diffusion des images africaines et contribuer au d\u00e9veloppement du cin\u00e9ma africain en tant que moyen d'expression, d'\u00e9ducation et de conscientisation.<\/p>\n
Selon Hama, le th\u00e8me de “Cin\u00e9ma et diversit\u00e9 culturelle” permet d'accompagner les professionnels du septi\u00e8me art africain par la cr\u00e9ation de cadres d'\u00e9changes et d'expression de leurs pr\u00e9occupations sur l'avenir de leurs cr\u00e9ations dans un monde globalis\u00e9.<\/p>\n
“On ne peut pas nier cependant que le processus de mondialisation engendre aussi un mouvement d'uniformisation des id\u00e9es, fa\u00e7onne le v\u00e9cu, les m\u00e9moires et les consciences des peuples, toute chose susceptible de mettre en p\u00e9ril la diversit\u00e9 culturelle”, ajoute Hama. Un colloque, organis\u00e9 en marge du festival sur ce th\u00e8me, a appel\u00e9 \u00e0 la vulgarisation des textes relatifs \u00e0 la diversification des expressions culturelles pour une meilleure appropriation des artistes et des cr\u00e9ateurs. L'un des textes est la Convention sur la protection, la promotion de l'expression et la diversit\u00e9 culturelle, adopt\u00e9e par l'UNESCO, en 2005, et qui doit entrer en vigueur le 18 mars prochain.<\/p>\n
Le colloque a recommand\u00e9 \u00e9galement l'organisation d'activit\u00e9s et la mise en place de strat\u00e9gies visant \u00e0 favoriser la mise en place effective de la convention. La convention fait la diff\u00e9rence entre biens et produits culturels d\u2019une part, et commerce, d\u2019autre part. Elle permet aux Etats de prot\u00e9ger leurs biens culturels afin qu'ils ne tombent pas sous le coup des accords de l'Organisation mondiale du commerce, comme le souhaitent les Etats-Unis qui exigent une ouverture des biens culturels pour qu\u2019ils inondent le march\u00e9.<\/p>\n
“Pour la premi\u00e8re fois dans l'histoire du droit international, la culture est au centre d'une convention sp\u00e9cifique qui, de fa\u00e7on sp\u00e9cifique, d\u00e9finit les droits des biens et des services culturels”, se r\u00e9jouit Fr\u00e9d\u00e9ric Bouilleux, repr\u00e9sentant de l\u2019Organisation internationale de la francophonie (OIF). Pour le cin\u00e9aste burkinab\u00e9 Gaston Kabor\u00e9 qui a gagn\u00e9 l'Etalon de Yennenga en 1997 avec son film 'Buud Yam' (Identit\u00e9), la culture est au d\u00e9but et \u00e0 la fin du d\u00e9veloppement, tandis que le cin\u00e9ma est le carrefour de l'expression de la diversit\u00e9 et une synth\u00e8se de tout l'art. “Le cin\u00e9ma est un si puissant moyen de communication de masse que l'Afrique ne doit pas abandonner sa destin\u00e9e cin\u00e9matographique. Nous ne pourrons jamais nous en sortir si nous perdons notre conscience d'\u00eatre et notre identit\u00e9”, souligne Kabor\u00e9. Cependant, le r\u00e9alisateur et acteur camerounais G\u00e9rard Essomba, meilleur acteur du film Pi\u00e8ces d'identit\u00e9, prim\u00e9 en 1999, estime que la solution au probl\u00e8me du cin\u00e9ma africain ne viendra pas de ce type de rencontre, mais du soutien financier des Etats ou du secteur priv\u00e9 africain. “La plupart de nos productions sont financ\u00e9es par les pays du Nord, alors que pour que notre cin\u00e9ma avance, nos Etats doivent allouer des budgets cons\u00e9quents non seulement pour le cin\u00e9ma, mais pour la production culturelle et la distribution”, sugg\u00e8re Essomba.<\/p>\n
Ces derni\u00e8res ann\u00e9es, l'Union europ\u00e9enne (UE), l'un des principaux bailleurs du cin\u00e9ma au sud du Sahara, a soutenu la production de 83 films dans les pays du groupe Afrique Cara\u00efbe Pacifique (ACP) avec lequel elle a des accords de coop\u00e9ration. L'UE a \u00e9galement investi en 2004-2006 quelque 14,1 millions d'euros (environ 17 millions de dollars) dans la r\u00e9gion. Lors de la derni\u00e8re \u00e9dition du Fespaco, l'UE a annonc\u00e9 une enveloppe de 6,5 millions d'euros (environ huit millions de dollars) pour financer la production, la distribution, l'exploitation et la promotion des films ainsi que la formation dans les pays ACP.<\/p>\n
L'OIF finance \u00e9galement la production cin\u00e9matographique et t\u00e9l\u00e9visuelle, injectant deux millions d'euros (environ 2,5 millions de dollars) chaque ann\u00e9e dans cette activit\u00e9 dans les pays du Sud o\u00f9 elle a appuy\u00e9 la r\u00e9alisation de quelque 700 films depuis 1989. “Nous ne pourrons pas nous passer de la coop\u00e9ration tant que nos pays ne pourront pas prendre en charge financi\u00e8rement nos productions. Nous produisons gr\u00e2ce \u00e0 la coop\u00e9ration”, confie \u00e0 IPS, le cin\u00e9aste s\u00e9n\u00e9galais William Ousmane M'Baye. “Dans les accords de coop\u00e9ration, il revient \u00e0 nous professionnels d'exprimer nos vues si des crit\u00e8res sont impos\u00e9s”.<\/p>\n
Les probl\u00e8mes financiers, qui minent la production cin\u00e9matographique affectent \u00e9galement la distribution m\u00eame en Afrique o\u00f9 beaucoup de salles ont ferm\u00e9 ou sont d\u00e9labr\u00e9es. C'est \u00e0 l'approche du Fespaco que le Burkina Faso a r\u00e9nov\u00e9 ses meilleures salles qui avaient \u00e9t\u00e9 ferm\u00e9es pour faillite financi\u00e8re.<\/p>\n
“A ce jour, le Cameroun n'a pas une salle de cin\u00e9ma digne de ce nom. Seul le Centre culturel fran\u00e7ais permet \u00e0 un film camerounais ou africain d'\u00eatre vu pendant dix minutes”, ironise Essomba.<\/p>\n
M'Baye appelle la soci\u00e9t\u00e9 civile africaine pr\u00e9sente dans la d\u00e9fense des droits de l'Homme \u00e0 soutenir des projets de construction de salles de cin\u00e9ma ainsi que la production cin\u00e9matographique sur le continent. Mais le cin\u00e9aste b\u00e9ninois Jacques B\u00e9hanzin \u00e9met des r\u00e9serves : “Nous devons trouver des solutions africaines aux probl\u00e8mes de notre cin\u00e9ma. Tout ce qui est ficel\u00e9 ailleurs ne nous aidera pas \u00e0 avancer”. Il sugg\u00e8re, par ailleurs, la r\u00e9gulation de l'espace cin\u00e9matographique africain comme le font plusieurs pays d\u00e9velopp\u00e9s.<\/p>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":"
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