PARIS, 1er sept. (IPS) – D\u00e8s le mois d'octobre, un cin\u00e9ma de
\nParis, la
\ncapitale fran\u00e7aise, va r\u00e9server l'une de ses salles \u00e0 la
\nprojection des
\nfilms africains. Mais de l'avis de nombreux sp\u00e9cialistes, c'est un
\npari
\nrisqu\u00e9, \u00e9tant donn\u00e9 que le cin\u00e9ma d'Afrique n'attire pas le public
\nen France.<\/p>\n
<\/p>\n
Selon Jacques Reirat, programmateur fran\u00e7ais du cin\u00e9ma des Sept
\nParnassiens
\n\u00e0 l'origine de cette initiative, il faut susciter le besoin du
\nfilm africain
\nchez le public fran\u00e7ais.
\n "Il faut favoriser les cultures sous-repr\u00e9sent\u00e9es dans le cin\u00e9ma.
\nNous
\nessaierons de passer les films les plus accessibles \u00e0 tout le
\nmonde. Il faut
\nmontrer des films venant des autres horizons, africains bien s\u00fbr,
\nmais
\naussi latino-am\u00e9ricains", dit-il.
\n Les distributeurs et les exploitants n'avaient jamais pris le
\nrisque de
\nproposer exclusivement des films africains dans certaines salles
\nfran\u00e7aise s.
\nEn France, les films africains n'\u00e9taient jusque-l\u00e0 disponibles
\nqu'au cin\u00e9ma
\n"Image d'ailleurs", qui se consacre depuis dix ans \u00e0 la
\npromotion du
\ncin\u00e9ma africain en France.
\n "Aux yeux des professionnels, \u00e0 tort ou \u00e0 raison, l'espace
\n"Image
\nd'ailleurs" passe pour une salle d'art et d'essai, une sorte de
\ncin\u00e9ma
\nalternatif", avoue son responsable, le B\u00e9ninois Sanvi Panou.
\n Sanvi Panou voit en l'initiative du cin\u00e9ma des Sept Parnassiens,
\nune
\nconcurrence malsaine. Il pr\u00e9tend que l'Agence Intergouvernementale
\nde la
\nFrancophonie aurait financ\u00e9, avec un budget de 800.000 FF(Francs
\nfran\u00e7ais),
\nla projection dans la salle de cin\u00e9ma des Sept Parnassiens, du
\nfilm "Pi\u00e8ce
\nd'identit\u00e9" du Congolais Mwenze Ngangura.
\n Mais Jean-Michel Cr\u00e9peau, Directeur du D\u00e9partement Cin\u00e9ma \u00e0
\nl'Agence
\nintergouvernementale de la Francophonie (AIF), d\u00e9ment
\ncat\u00e9goriquement les
\nall\u00e9gations de Sanvi Panou \u00e0 propos du budget de 800.000 FF.
\n "Il y a confusion dans l'esprit de Monsieur Panou", explique-t-
\nil. "Avec
\nle film 'Pi\u00e8ce d'identit\u00e9', nous n'avons fait qu'accompagner le
\nfilm
\njusqu'au terme de son exploitation…", explique-t-il. "Cet
\naccompagnement
\nconsiste \u00e0 prendre en charge l'avant-premi\u00e8re du film \u00e0 Paris. En
\nrevanche,
\nles 800.000 FF dont il est question, concernent le lancement d'une
\nbourse de
\npromotion annuelle accord\u00e9e \u00e0 un film francophone", ajoute
\nCr\u00e9peau.
\n L'Agence Intergouvernementale de la Francophonie (AIF), les
\nMinist\u00e8res
\nfran\u00e7ais de la Culture et des Affaires \u00e9trang\u00e8res, ainsi que les
\nbudgets FED
\n(Fonds Europ\u00e9en de D\u00e9veloppement), sont les principaux bailleurs
\nde fonds du
\ncin\u00e9ma africain.
\n Selon les chiffres du Centre National de la Cin\u00e9matographie (CNC),
\nla France
\nn'est visiblement pas ouverte au cin\u00e9ma \u00e9tranger, \u00e0 l'exception
\nnotable du
\ncin\u00e9ma am\u00e9ricain.
\n En 1999, sur 525 films projet\u00e9s sur les \u00e9crans fran\u00e7ais, pr\u00e8s de
\nla moiti\u00e9,
\nsoit 209 films, \u00e9taient fran\u00e7ais. Dans la seconde moiti\u00e9, les
\nAm\u00e9ricains
\nsont en t\u00eate avec 179 films, suivis des Britanniques avec 28
\nfilms, soit
\nmoins de 6 pour cent du total. Pr\u00e8s de 3 pour cent de ces films
\n\u00e9taient
\nd'origine japonaise et italienne, moins de 2 pour cent sont
\nespagnols,
\nn\u00e9erlandais, allemands et canadiens.
\n Enfin, le reste du monde, o\u00f9 figurent les films africains, a
\nproduit 51
\nfilms au cours de la m\u00eame ann\u00e9e, ce qui repr\u00e9sente moins de 10
\npour cent du
\ntotal.
\n De l'avis de l'Observatoire de la Diffusion Cin\u00e9matographique, il
\ny a une
\nprogression de ces cin\u00e9mas d'ailleurs. Mais l'Afrique n'y p\u00e8se pas
\nlourd.
\nEntre 1996 et 1999, seulement 10 films pour toute l'Afrique ont
\n\u00e9t\u00e9 projet\u00e9s
\nen France. Ces films africains avaient la particularit\u00e9 d'avoir
\ntous \u00e9t \u00e9
\nco-produits par la France.
\n Les Fran\u00e7ais \u00e9mettent diverses appr\u00e9ciations sur le cin\u00e9ma
\nafricain.
\n Pour Philippe J., journaliste, si les Fran\u00e7ais ne sont pas
\nattir\u00e9s par le
\ncin\u00e9ma d'Afrique, cela tient \u00e0 quatre choses.
\n "D'abord, il y a un sentiment de sup\u00e9riorit\u00e9 et de rejet par
\nrapport \u00e0
\ntout ce qui n'est pas occidental. Ensuite, les valeurs culturelles
\nv\u00e9hicul\u00e9es, sont celles auxquelles on n'adh\u00e8re pas. Cela constitue
\nun
\nfrein", dit-il. La troisi\u00e8me raison, selon Philippe, est que le
\nlieu, le
\nsc\u00e9nario, le rythme et l'\u00e9criture narrative du film font que les
\nFran\u00e7ais
\nmettent sur le m\u00eame plan le film africain et le film asiatique.
\nEnfin,
\nPhilippe avance une autre raison, assez discutable, selon laquelle
\ntous les
\nacteurs \u00e9tant Noirs, les Fran\u00e7ais auraient du mal \u00e0
\ndistinguer et \u00e0
\nfaire la diff\u00e9rence entre Mamadou et Mohamed.
\n Gilles Barnet, professeur de coll\u00e8ge en Normandie, estime que
\nles Fran\u00e7ais
\nne connaissent pas l'Afrique. Il parle en bon connaisseur, car
\nil a
\ntravaill\u00e9 au Cameroun et au Gabon pendant vingt ans.
\n "L'image que donnent les m\u00e9dias fran\u00e7ais de l'Afrique, c'est la
\nfamine et
\nla guerre. Pour avoir une autre image d'elle, il faut faire
\nl'effort
\nd'aller la chercher soi-m\u00eame. Le public fran\u00e7ais prend ce qu'on
\nlui donne.
\nTant que cela ne changera jamais, il n'y aura pas de d\u00e9clic vers
\nle film
\nafricain", pense-t-il.
\n Les exemples de fiascos enregistr\u00e9s par les films africains dans
\nles salles
\nfran\u00e7aises sont l\u00e9gion.
\n Le film "Kini et Adams", du Burkinab\u00e9 Idrissa Ou\u00e9draogo a \u00e9t\u00e9
\nun \u00e9chec
\nretentissant, bien que son auteur soit le r\u00e9alisateur africain le
\nplus connu
\ndu public fran\u00e7ais. Estampill\u00e9 en 1997 "s\u00e9lection officielle"
\nau festival
\nde Cannes, "Kini et Adams" est une histoire d'amiti\u00e9 entre deux
\namis qui
\nse heurtent \u00e0 la fois \u00e0 un mur de profit et d'ambition.
\n L'Egyptien Youssef Chayine, grande figure du cin\u00e9ma africain, a
\nconnu le
\nm\u00eame sort avec "l'Autre", un film qui parle des dangers de la
\nmondialisation avec en toile de fond une histoire d'amour. Le film
\nn'a fait
\nque 75.000 entr\u00e9es.
\n "Colline Oubli\u00e9e" de l'Alg\u00e9rien Bouguermoun Aderrahm, (1997),
\ninspir \u00e9 du
\nc\u00e9l\u00e8bre roman du m\u00eame nom de Mouloud Mameuri, n'a pas connu de
\nsucc\u00e8 s. C'est
\nl'histoire d'une communaut\u00e9 qui s'isole sur une montagne pour fuir
\nla dure
\nexistence coloniale et ses luttes internes. "Colline Oubli\u00e9e"
\nn'a pas
\natteint les 100.000 entr\u00e9es.
\n En France, le film africain ne trouve son public que dans les
\ncircuits
\nbalis\u00e9s. Il s'agit des universit\u00e9s, des m\u00e9diath\u00e8ques, des salles
\nd'art et
\nd'essai o\u00f9 le r\u00e9alisateur vient expliquer la probl\u00e9matique de son
\nfilm.
\n Pour expliquer ce manque d'int\u00e9r\u00eat des Fran\u00e7ais pour le cin\u00e9ma
\nafricain, le
\nsp\u00e9cialiste fran\u00e7ais du cin\u00e9ma africain Olivier Barlet parle du
\nrapport
\nexotique du public et de la critique.
\n "Les films d'Afrique rejoignent davantage le canal de l'exotisme
\nque celui
\nde la remise en cause de notre pr\u00e9tendue universalit\u00e9. Pour les
\nFran\u00e7a is et
\nsurtout la critique, le cin\u00e9ma africain est myst\u00e9rieux, na\u00eff,
\nprimitif,
\ncontemplatif".
\n Jacques Rerat pense que les programmateurs ont un grand r\u00f4le \u00e0
\njouer dans la
\npromotion du film africain. "Si l'Afrique n'est pas \u00e0 la mode
\npour
\nl'instant, c'est \u00e0 nous, programmateurs, d'aller \u00e0 contre-courant
\net de
\nprouver au public que le cin\u00e9ma africain existe, de faire
\ncomprendre que le
\ncharme de ce cin\u00e9ma est de montrer ce qui a trait \u00e0 sa culture. Et
\nil ne
\nfaut pas qu'il se pervertisse en voulant s'europ\u00e9aniser
\ntotalement, il
\nperdrait de sa vigueur".
\n L'acteur camerounais Maka Kotto, pense que le probl\u00e8me est avant
\ntout
\nfran\u00e7ais. "Ce qui existe en France en mati\u00e8re de cin\u00e9ma ou de
\nt\u00e9l\u00e9vision
\nn'a pas cours dans les pays comme le Canada ou les Etats-Unis",
\ndit-il.
\nMakata Kotto qui a incarn\u00e9 le Pr\u00e9sident Kasa-Vubu, premier
\nPr\u00e9sident de
\nl'ex-Za\u00efre dans le film "Lumumba" de l'Ha\u00eftien Raoul Peck, dit
\navoir fui
\nla France pour s'installer Canada.
\n "Ne parlez pas aux Fran\u00e7ais de quotas \u00e0 la t\u00e9l\u00e9vision ou au cin\u00e9m
\na, ils
\nvous brandiront leur foutue Constitution. Les beaux textes et les
\nbelles
\nparoles sont faits pour endormir ceux qui veulent bien les
\n\u00e9couter",
\nexplique-t-il.
\n Quoi qu'il en soit, le cin\u00e9ma africain a besoin de trouver un
\npublic. Mais
\ncela ne viendra que de l'Afrique et des Africains.
\n L'acteur camerounais G\u00e9rard Essomba en est convaincu. "Il y a 54
\nEtats en
\nAfrique. C'est assez pour amortir un film qui sort. Commen\u00e7ons par
\navoir des
\nsalles dans les pays, des r\u00e9seaux de distribution, des politiques
\nde cin\u00e9ma
\navec des taxes sur les films, surtout \u00e9trangers, comme au Burkina-
\nFaso et en
\nFrance, pour financer notre propre cin\u00e9ma".
\n Essomba propose \u00e9galement que Air Afrique, la compagnie
\nmultinationale
\nafricaine, diffuse les films africains sur ces vols, au lieu de
\ngaver ses
\npassagers de films fran\u00e7ais et am\u00e9ricains. "Aimons nos images,
\nelles ne
\nsont pas laides", conclut-il.<\/p>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":"
PARIS, 1er sept. (IPS) – D\u00e8s le mois d'octobre, un cin\u00e9ma de Paris, la capitale fran\u00e7aise, va r\u00e9server l'une de ses salles \u00e0 la projection des films africains. Mais de l'avis de nombreux sp\u00e9cialistes, c'est un pari risqu\u00e9, \u00e9tant donn\u00e9… Continue Reading